会挽雕弓如满(会挽雕弓如满月表达了什么)

前言

老街遇到的这个问题是：苏东坡《江城子·老夫聊发少年狂》怎样赏析？老街在回答时用苏轼同时期写的另一首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》做了对比，一个是婉约的悼亡词，一个是苏轼最早的豪放词。

在写的时候，突然想起了其中的一个小问题，就是那首著名的悼亡词中“不思量，自难忘”两句需要特别注意， 为什么老街说大多数人读的不对呢？

一、两首江城子的内容与创作背景

江城子·密州出猎 宋·苏轼

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

虽然苏轼（1037年—1101年）自称老夫，其实当年他虚岁才39。在熙宁四年（1071年），苏轼上书谈论新法的弊病，惹怒了宰相王安石。苏轼见势不妙请求出京任职，熙宁四年至熙宁七年（1074年）被派往杭州任通判，熙宁七年秋调往密州（山东诸城）任知州。这首词写于熙宁八年。

同一年苏东坡还写过另一首《江城子》，是文学史上最著名的悼亡词之一，《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这两首词放在一起来欣赏，可以看出东坡词的不同风格。 一婉约一豪放，一首可以看出词人儿女情长的一面，另一首显示了作者渴望报效国家的豪情壮志。

二、一洗绮罗香泽之态的《江城子·密州出猎》

大家都知道苏轼是豪放词的代表人物之一，这种创作风格上承范仲淹（渔家傲·塞下秋来风景异），下启南宋爱国豪放词派。当年写这首《江城子·密州出猎》时，苏轼也颇为自得，他在《与鲜于子骏书》中自夸到：

近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自成一家。呵呵!数日前猎于郊外，所获颇多。昨得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”

苏轼开始创作词的时间有些争议，有一种说法是从37岁左右（熙宁五年1072），这首《江城子·密州出猎》很可能是东坡豪放词的开山之作。苏轼《与鲜于子骏书》中提到的柳七就是大名鼎鼎的婉约词代表人物柳永，据说当时“凡饮井水处，皆能歌柳词”。柳永虽然仕途坎坷，但在歌坛上是天皇巨星，这有一点像易中天写了首歌要和周杰伦比一比。

宋人评价苏轼豪放词“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度”（宋胡寅《酒边词序》），并且"指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。"

老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 《江城子·密州出猎》

上阕先夸耀一下自己的“狂放”，描写了率队出猎的雄壮场面，并且自喻成三国时的英雄孙权 。原来打虎的不仅仅有武松，《三国志吴书二》 记载了孙权射虎的故事：

二十三年十月，权将如吴，亲乘马射虎于庱亭。马为虎所伤，权投以双戟，虎却废，常从张世击以戈,获之。”

下阙越发的豪迈：酒酣胸胆尚开张，自夸年龄见老又何妨呢？不知道那个皇帝的信使冯唐什么时候来，可以让我和魏尚一样东山再起，赴边疆抗敌立功。我苏轼能够弯弓射天狼（古时以天狼星主侵掠，这里以天狼喻西夏 ）。

三、悼亡词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

苏轼在这一年还写了一首江城子，就是那首怀念亡妻的悼亡词，题目是《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

苏轼的这一首词是情感细腻的婉约词，他十九岁娶了小三岁的王弗，可惜妻子二十七岁就去世了。苏轼在密州的这一天梦见了爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。

四、不思量，自难忘，读错了吗？

填写《江城子》要注意两个地方：

1、平仄

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》这首词要注意 ：不思量，仄平平，“量”要读作平声：“粮”liáng，不要读作亮liàng；自难忘，也是仄平平，“忘”是【平仄两用意义相同】的字，填词是要依照词谱平仄的，所以“忘”在这里是平声，不可读作wàng。这两首《江城子》押平声韵，韵脚也都是平声：茫、量、忘、凉、霜。

曹操的短歌行很出名，不少人都能背过，我们看看前面节选的一段，第六句的“忘”也是平声。下一次朗读可不要“忘wàng”记了。

对酒当歌，人生几何！

譬如朝露，去日苦多。（押韵：歌、何、多，平声韵）

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧？唯有杜康。（押韵：慷、忘、慷，平声韵）

青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今。（押韵：衿、心、今，平声韵）

唐·罗隐的近体七绝《赠无相禅师》，押韵王、忙、忘，平声韵。

人人尽道事空王，心里忙于市井忙。惟有马当山上客，死门生路两相忘。

比较一下《江城子·密州出猎》就明白了，这两处也是仄平平：左牵黄，右擎苍。

2、对仗

词的对仗不严格，同一个词牌有人对仗，有人就不对仗，有时对仗的位置还很随意。苏轼的两首江城子，对仗的位置也并不相同。

《江城子·密州出猎》只有一组对仗：左牵黄，右擎苍。另一首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》有三组对仗：不思量，自难忘。尘满面，鬓如霜。明月夜，短松冈。

四、婉约与豪放

婉约是词家的本色，宋词中的婉约词数量远远多于豪放词。即使是豪放派的词人，也都有不少婉约作品，例如苏轼就有《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《蝶恋花·花褪残红》、《水龙吟·次韵章质夫杨花词》等等传唱千古。

像《江城子密州出猎》这种豪放词作品，在当时并不多见。苏门六学士之一的陈师道曾经在《后山诗话》中评价苏轼的豪放词：

退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”

俞文豹《吹剑续录》也记载了一个有趣的故事：

东坡在玉堂，有幕士善讴。因问：“我词比柳七何如？”对曰：“柳郎中词，只好合十七八女孩儿，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。”公为之绝倒。

不过胡仔却对苏轼大家赞赏，他说苏轼词有古人不到之处，如果说他“以诗为词”也未必准确，苏轼自己说不善于唱曲，所以填词有不入曲的地方，但不是都这样。

.......皆绝去笔墨畦径间，直造古人不到之处，真可使人一唱而三叹。若谓以诗为词，是大不然。子瞻自言，平生不善唱曲，故间有不入腔处，非尽如此。后山乃比之教坊司雷大使舞，是何每况愈下，盖其谬耳。（《渔隐丛话后集》卷二十六）

苏轼学生陈师道的夫人有一个外甥女，就是大名鼎鼎的李清照，李清照更有意思，说东坡等人是“皆句读不葺之诗尔”，连欧阳熙、晏殊也一网打尽：

至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律.....

后人把这种将“诗言志”的特点带入了词中的一类，称为“诗化之词”，应该是来自于陈师道说“子瞻以诗为词”。这就是婉约词与豪放词最主要的区别之一。

结束语

从这首《江城子·密州出猎》可以看出来， 苏轼虽然为不容，但还是有一些政治上的理想，因此会问：什么时候才能派遣冯唐这样的人来，让我苏轼能够一展我的抱负？

这首词写于1075年，不久苏轼调到了徐州任知州，元丰二年（1079年）四月又调为湖州知州。就在这一年发生了“乌台诗案”， 苏轼差一点丢了性命，不过苏轼最终还是幸运地死里逃生，被贬谪到了黄州。

几年以后，神宗去世，旧党执政，苏轼东山再起，又一次回到了政治中心的京城。不过苏轼对于旧党的很多作法并不认可，结果不喜欢站队的苏轼又一次申请外任，远离了政治中心。

清人赵翼有诗云：国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。生活中的坎坷遭遇都被乐观的苏轼写进了诗文里，诗坛上多了一位伟大的诗人，政坛上少了一位宰相。

二十多年以后，苏轼在真州游金山龙游寺时写过一首六言绝句《自题金山画像》，语带诙谐地调侃了自己的一生：

心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。

几十天以后，一代文豪苏轼就去世了。

@老街味道

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