中国童话故事(中国童话故事)

章节目录

第一节 概述

第二节 老作家的童话新作

第三节 孙幼军和宗璞的童话创作

第四节 富于喜剧色彩的童话

第五节 富于抒彩的童话

第六节 1977-2000年间儿童寓言创作

新时期童话的发展首先经历了一个“正名”和“恢复”的阶段。

正名：1979年5月，严文井在一次童话座谈会上发言《童话漫谈》

恢复：著名老作家重新握笔，比如叶圣陶、严文井、陈伯吹、金近、包蕾等等。

新时期童话的变化与发展：

摒弃“影射”“图解”和训诫的童话观念，强调童话的文学性，重视童话的美感熏陶作用，力图在小读者的心灵中唤起对文学、对童话的审美热情。

新时期童话的两种风格：

1、倾向于热闹的，富于喜剧效果的风格 代表作家：郑渊洁、彭懿、周锐等

2、倾向于抒情、优美的风格 代表作家：冰波、金逸铭等

20世纪90年代，幼儿文学出现了一个兴盛的场面，涌现了许多从事幼儿童话创作的作家。如郑春华、张秋生、谢华等等

老作家的童话新作

严文井：《南风的话》《浮云》《歌孩》等

金近：童话集《春风吹来的童话》《爱听童话的仙鹤》《看门的大黄狗》等

贺宜：《鸡窝里飞出了金凤凰》《小小的小姑娘》《快乐的石匠》等

陈伯吹：《鸡大嫂上市场》《骆驼寻宝记》《飞上屋顶的公鸡》等

包蕾：《火萤与金鱼》《车马炮》《国王登上了飞碟》等

叶君健：童话集《真假皇帝》

孙幼军的童话

1961年，发表成名作《小布头奇遇记》，后有长篇童话《没有风的扇子》，中篇童话《神奇的房子》《玩具店的夜》，短篇童话《小贝流浪记》《小狗的小房子》等

短篇童话的特点：

1、童话大多取材于少年儿童的日常生活，充满了孩子式的幻想

2、巧妙地将夸张和神奇的幻想与主题的表达结合起来，有强烈的讽刺效果

3、重视童话形象对儿童的审美教育作用，着力塑造符合儿童审美情趣的童话形象。

4、避免说教和训诫，重视作品的审美教育作用

5、善于将儿童口语提炼加工为文学语言，既富有儿童特点又简洁清晰，准确自然，而且动作性强，形象生动，朴素优美。

宗璞的童话

宗璞：原名冯钟璞，当代著名女作家

代表作品：《湖底山村》童话集《风庐童话》等

童话特点：

1、童话想象优美、含意隽永、富有浓郁的抒情风格，并且带有一种婉丽秀美的气息。

2、重视优美的童话意境

3、语言委婉细腻、优美自然

4、善用比喻，富有深邃的人生哲理

富于戏剧色彩的童话

追求童话的运动感和快节奏，想象大胆自由，夸张离奇，常常造成热热闹闹的喜剧效果，在富有游戏色彩的故事中给儿童以感染和启迪。

代表作家：郑渊洁、彭懿、周锐等

郑渊洁的童话

代表作品：短篇童话《黑黑在诚实岛》《脏话收购站》中篇童话《皮皮鲁外传》《鲁西西外传》，系列童话《舒克和贝塔历险记》《魔方大厦》，十二属相系列童话等等

童话特点：

1、将儿童生活中种种缺点抽象出来的概念，以幻想的有形的形式表现出来，设想奇特、夸张，造成了强烈的戏剧效果。

2、有意减弱“物性”对于幻想的束缚作用

3、准确揣摩儿童的心态，道出他们的愿望和心理

彭懿的童话

彭懿：“狂想型”童话作家

代表作品：《四十大盗新传》《追回青春的列车》《橡皮泥大盗》等等

童话特点：

1、故事情节的进展迅速、叙述的试点多，场景的转换快，而且想象的跨度很大，充满了运动感和喧闹声

2、运用奇特不凡的构思和大胆巧妙的夸张，造成强烈的闹剧氛围，使之具有新奇、活泼的特点，幽默感很强

3、运用放大的试点，将儿童的现实生活变形、漫画化，使儿童在幽默风趣的故事中有所领悟，受到感染和熏陶，避免了枯燥乏味的训诫

周锐的童话

“荒诞型”童话作家

代表作品：《勇敢理发店》《拿苍蝇拍的红桃王子》《咸的糖，甜的盐》等

童话特点：

1、想象奇特，夸张怪异

2、从生活中的某一个有趣的“触发点”开始，充分运用童话幻想的“魔力”，把平淡的现实生活离奇化、荒诞化，近乎“痴人说梦”。

3、在荒诞离奇的幻想之中包含着对现实生活的冷静思考和深沉的思索

富于抒彩的童话

这类童话文笔优美，注重描绘优美的童话世界，追求神奇的感觉和奇异的意象，强调童话对读者的美感熏陶作用。

代表作家：冰波，金逸铭

冰波的童话

本名赵冰波，1979年6月发表第一篇童话

代表作品：《大海，梦着一个童话》《夏夜的梦》《狮子和苹果树》等

童话特点：

1、早期童话明丽温馨，具有动人的纯情诗意。作者善于捕捉充满诗意的感觉与气氛，幻想出优美动人的意境，情节随着情绪的波动而变化。

2、1986年以后，童话充满骚动不安、凄惨、迷惘的情绪，给人以陌生、复杂的感觉，表现出对人生、对世界的冷峻思考，具有叫深刻的思想内涵

金逸铭

1978年发表童话诗《字典公公家里的争吵》，受到好评，开始走上儿童文学创作道路。

代表作品：《冠军米米松》《挂在睫毛上的星星》《一岁的呐喊》等等

童话特点：

1、执着地追求美，着力描绘与现实世界形成鲜明对比的理想的美的世界，创造抒情诗般的意境氛围

2、作品表型形式上有“时空虚化”法、“多变的视角”、“时空交叉”的叙述方式等

抒情童话的弱点：由于内涵过于深奥，作家的主题意识过强而失去儿童趣味，超越了儿童的理解和接受能力，因而很难引起少年儿童的阅读兴趣

1949年以后，寓言创作一直是儿童文学创作中的薄弱环节，从事寓言创作的作家寥寥无几。

新时期寓言创作的队伍：金江、湛卢、黄瑞云、吕德华、凝溪等

主要作品：《鸭子开会》《猫的画像》《猴子磨刀》《伯乐寻马》等等

新时期儿童寓言的特点：

1、内容上，以启发儿童的聪明才智，对儿童进行思想品德教育为主

2、注意培养儿童开放的眼光和勇于进取的当代意识

3、形式上，趣味性增强