1、《水龙吟·燕忙莺懒芳残》

章楶

燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰沾轻粉，鱼吹池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

上片写轻风吹拂着的杨花姿态：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”正欲落下，又被风扶了起来。这个“扶”字，穷形极相，真是妙到毫巅了，从来写杨花者无此手段。

下片写穿帷入帐的春絮，逗弄出金闺玉人睡醒后的情景。想起了游荡章台的浪子，不禁盈盈泪下，一缕情思，随着杨花飘荡天涯。这样的杨花，怎么能说它全无才思呢？“谁道”二字，可说是对杨花之被误解的一篇翻案之作。

2、《水龙吟·春恨》

陈亮

闹花深处层楼，画帘半卷东风软。春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。迟日催花，淡云阁雨，轻寒轻暖。恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。

寂寞凭高念远。向南楼、一声归雁。金钗斗草，青丝勒马，风流云散。罗绶分香，翠绡封泪，几多幽怨。正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。

这是一首有深邃寄托的政治抒情词。词借写春归、春去之情境，层层推进，感慨国事，不尽芳馨悱恻之思，堪称是《龙川词》压卷之作。词的上片写春归之景。闹花楼头，东风帘幕，翠陌平莎，柳摇金缕，日暖云淡，何等和熙的春光！然以“恨芳菲”三句，蓦地唱断，便觉如许春光，只增愁苦。下片更摹春去之境。

“金钗”二句是如梦之旧欢，“罗绶”八字是别时之凄切。春去不回，如国事之不可挽。子规声声，如曰“不如归去”，无怪词人听之魂销矣。

3、《水龙吟·浮翠山房拟赋白莲》

唐玨

淡妆人更婵娟，晚奁净洗铅华腻。泠泠月色，萧萧风度，娇红敛避。太液池空，霓裳舞倦，不堪重记。叹冰魂犹在，翠舆难驻，玉簪为谁轻坠。

别有凌空一叶，泛清寒、素波千里。珠房泪湿，明珰恨远，旧游梦里。羽扇生秋，琼楼不夜，尚遗仙意。奈香云易散，绡衣半脱，露凉如水。

白莲代指什么？“淡妆”“净洗”，说明女性。“太液”“翠舆”，点出宫掖。其托喻后妃应无疑问。上片写花，“冰魂”“月色”云云，朦胧宕折，格高而意苦。下片写叶，亦缥缈凄清，妙得神理。末三句点出香消花殒，以景结情，真能取神题外，设意境中，令人凄然无尽。周济以为“信乎忠义之士，性情流露，不求工而自工”，说明此词之真谛所在。