放言五首 其三(放言五首其三阅读理解)

文/吴福木

古有《唐诗三百首》，今有《峰源诗三百》。如此开篇，以明我对诗人张中信洋洋诗作之喜爱之赞赏，亦可知《峰源诗三百》之精湛成就。并非妄言，信而有征。我历时两周，品其诗，染其芳，浑然徜徉其中。张中信旧体诗之清雅之上佳，良久未见，今睹芳容，喜不自胜。我亦爱旧体，然与之相较，实乃“小巫”也。

张中信，我熟稔之诗人、作家。其小说、散文，我均读过，名篇悉数阅之，连写4篇评论，计13000余字，均收入《张中信创作论：在大巴山深处远眺》一书。当时即为其澎湃诗情所激荡。我不禁狐疑：峰源（张中信字）之诗何以能及此？必有其渊源。今读《峰源诗三百》，终而寻得答案：深厚古典文学功底使然（尤爱唐诗，太白诗），以及一腔热血与诗情，满腹不平气、傲然气与家国情。而今呈现于眼前蔚为大观之“三百首”，委实令我欣喜、振奋和称羡。《红楼梦》“批阅十载，增删五次”，《峰源诗三百》“七易其稿”，乃将历30余年（1987年6月—2021年5月）千余首旧体诗作淬炼而成。诗人19岁始学写旧体诗，实可佩也。于浮躁之世，而能臻于清境者，确难能可贵。

峰源兄与我言：“300首中有三分之一篇目尚可心可口。”未读之前，似觉“不亦自恋乎”？何以言之？今人写旧体诗实难也。非诗意不及，则语言苍白，难入法眼。然我咀嚼赏鉴，“切之磋之，琢之磨之”，则笃信：“峰源诗之美之魅，鲜人可及，可圈可点多矣。”细察之，上佳者不止三分之一，过半而及三分之二。“才追盛唐月，思欲东篱归。”我不禁写诗赞道。峰源兄写诗虔敬之心，天地可证，日月可鉴。

鉴评诗词本难事，而况我力恐不逮。峰源兄让我为其写评，且要求不下五千言。自知者明，吾心怀忐忑，恐不堪其任。其于我之激赏之信任，动我心焉，则欣然应允，慨然承之。

通读《峰源诗三百》，一个全面、真实和率性之张中信豁然屹立。其小说（短、中、长）、散文、散文诗，皆入我眼。而今洋洋大观、楚楚有致之“诗三百”，让我骋怀、激荡且享受。就当今言，一个作家诸体皆备俱佳者，并不多见。旧体诗创作若张中信者，四言、五言、六言、七言，绝句、律诗及歌行，浑然相融，自成一格，少之又少，直可刮目相看。不仅如此，其雅兴颇多，雅趣广泛，亦性情中人，书法，绘画，旅游，垂钓……从诗中皆可管窥。

这不禁令我想起“五四”时期作家，如鲁迅、郁达夫。鲁、郁二人，除主创文学，旧体诗同样精致（尤工律诗）。前者如《自嘲》《惯于长夜过春时》，后者如《秋兴》《离乱杂诗》。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，“旧梦浮华已化烟，渐趋枯淡入中年”，已为传诵之经典。夏衍曾说：“在新文艺作家写的旧体诗中，我认为鲁迅、郁达夫和田汉可称三绝。”若论时下作家中旧体诗写作之可称道者，我以为，张中信当在优秀者之列。有些作家写得小说、散文，却未必写得旧体诗词。

如此言之，张中信旧体诗“优”在何处？“秀”出几分？魅者何在？兹一一述之。

一、熏染古典之风，流贯豪迈之气

一个诗人，无论写旧体诗，还是现代诗，若无古典文学功底，无《诗经》《离骚》之浸润，无唐诗宋词之直穿心灵，庶不会成为优秀诗人，或为蹩脚诗人、拙劣诗人。

张中信之诗，非小打小闹，非无病呻吟，非枯淡寡味，既有魏晋风度，又有大唐气象；既浪漫飘逸，又清新娴雅；如浩浩长江，如巍巍高山，亦如清风明月。我分明感受到陶潜、王维、李白、杜甫、苏轼等古代名家对其影响之深、作用之巨。

我之所以将此列于前面，乃以此彰明浸染古诗文之于诗人、作家何其重要（亦为我深刻之体验）。

二、借古写今，抒怀有致

以借写陶渊明为例（或曰用典），说明诗人气通古今，浑然天成，婉曲抒怀，以遣悲喜。陶渊明是古代士大夫之效慕者，李白、苏轼等无数大诗人在其诗中均有所彰，清高孤傲，纵情山水，超然物外……张中信亦是如此；或隐或显。

“寻诗秋月在，听雨五柳狂。”（《山问》）“五柳”，即陶渊明，作《五柳先生传》。此诗，一表喜陶，二表其心。“桃源梦断知何处？山长水远入剡溪”（《包台夜月》），向往《桃花源记》之清幽之无尘。“苍岩青黛染，秋晚一溪烟。迢递东山下，闲居五柳前。”（《乡居杂兴》之十）显然与“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》之五）毫无二致，闲适心境昭然。“宦海多浮摇，五柳自在飘。陶公尚不肯，我辈岂折腰。”（《浪子诗》之十一）众人皆知陶渊明千古之叹：“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪！”

诗人于此运用，有其独特意蕴。我所知，张中信曾为官经商，终而从文；而从文于他则是光明之道，长久之策。许是从政不合时宜，创作乃其宿命，而卒为其生命存在之形式。无文学，无诗意，则无张中信之成就之今天。

上为蜻蜓点水。下以一小诗为例明证。“山中云自流，月下独携酒。陶令知何归？篱边有五柳。”（《山中诗记》之十二）此诗陶之痕迹，显而易见。前两句“山、云、月、酒”轻轻点染而构成一幅画面，而诗人则立于其中，清幽，辽远，自适，引人向往。后两句则时空穿越，古今一体，尽显两千年时空转换的两位诗人之心灵对话……张中信正因热爱古典诗文，且浸淫其中，方写出如此多而美之诗篇，方有浓浓之文化韵味，方有沛然不可阻挡之才气。

不独陶潜，王维、李白、杜甫、白居易、苏轼等在诗中亦多有涉及，表露心迹，自然娴熟，毫无斧凿之痕。

“别有辋川歌雅韵，惜无鹿门落尘埃。”（《太湖行》）（王维：辋川，王维之居所，他曾多次于此，名为《辋川图》。《辋川集》二十首是王维辋川山水诗的集成。王维写《登鹿门山怀古》，与“鹿门”有关之诗不在少数。）

“我随太白行，乘风上庐山。”（《登庐山》）（李白：太白，李白之字；名诗《望庐山瀑布》：人人尽知。）

“三日试玉效圣望，七年辨才叹蓬瀛。”（《龙潭马迹》）

(白居易：《放言五首》其三：“试玉要烧三日满，辨才须待七年期。”）

“十年磨剑挥戈起，我倚九天飞彩云。”（《浪子吟》之七）（贾岛《剑客》：“十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事。”）

“干戈成过往，笑逐放翁颜。”（《剑门关》）（陆游：字放翁，陆游之号）

……

探寻峰源诗之古香之博渊之典雅，由此可见一斑。

三、绚丽多姿，异彩纷呈

《峰源诗三百》呈现于读者面前者，乃一幅斑斓多彩之画卷。不唯内容、形式，风格亦是多样。

故乡诺水河、通江，含情脉脉；金童山、云雾山，诗意氤氲。异乡行，视域开阔，诗才奔放，逸思飞扬。还乡记，明月萦怀，故土情深，沉沉眷眷。宦海沉浮，纵情山水，质性自然，东篱思归……一切不可不写，一切不可不入诗，在张中信笔下，均有情有韵，妙笔生花，花开绚烂，香飘遐迩……

峰源诗，诸体皆备，各体悉美。五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律师，六言诗，长篇歌行（《江油怀李白》38句，《中峰洞纪行》（68句，长度直逼古人），均完美呈现，有些篇目不逊古诗。

思乡诗，怀古诗，山水田园诗……有唐诗之真趣，有大唐之幻影……家国情怀，一览无余。

陶渊明之闲适之谐趣，王摩诘之清丽之禅意，李太白之豪放之飘逸，杜子美之沉郁之庄肃，苏东坡之旷达之跌宕……于峰源诗中尽显。若不读不品其诗，绝无此感。而有些篇目，反复品读，我亦不知不觉仿其诗拟写。《乡居杂兴》之七：“寻诗烟雨骤，倚岸茂林修。风过千重峡，山含十里秋。”令我爱不释手，据此，我也拈来一首：“晨来万步走，柳岸觅诗稠。风过洛神湖，药王山更幽。”

优秀诗人之风格往往多样。李杜是，苏辛是,峰源亦是。于此，我提出一课题，足可写千字文以论。

我痛感于当今诗人多有单调之作，流于平庸，内容狭窄，形式单一，创新不足。峰源诗如一股清流，清新扑面，爽飒涤心……

四、意象迭加，妙趣横生

从严格意义上讲，没有意象就没有诗歌，无论旧体诗，还是现代诗。诗学术语之意象，系指通过审美思维创造以出，融合主体意趣之形象。它是诗人“心物交融”之产物，是“人心营构之象”，即艺术创造之产物。“意”是主导，“意”存“象”中。正是“意”之主导作用，使诗中意象或隐或显地带上“我”之色彩。而诗中之意象并非孤立，由两个或多个迭加而成。意象在相互映衬相互生发中迭合为一，产生令人品味不尽之韵味。

为何我如此强调意象及意象迭加？乃因当代人（当然主要指诗人）特不注意此，直而且白，不形象，不含蓄，毫无韵味，甚者以“打油”为乐，得过且过。这自然是我们不及古人之处，亦必然是我们向古人学习之处。李白《送友人》之意象迭加堪称典范（想一想，诗中有哪些意象？创造了怎样的意境？）。峰源诗恰恰具有太白诗之风范之韵味。

仅举一例说明之。

《山中诗记》之四：“问迹桃花水，望春枝上梅。寻归不知处，云外一帆来。”二十字小诗，则有“桃花、水、梅、云、帆”诸多意象，迭合在一起造成一种复合之意象表现：“桃花依傍水流，枝头梅花绽放，一番春天景象。欲归，却不知如何归，此时云天远处，一只船正驶来。”且画面感十足。

峰源之五绝如此，五律、七律更如此。

五、诗情画意，意境迭现

苏轼云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维是诗人，亦是画家，故而有此经典之评。诗情画意是诗评界之著名观点，是诗词创作之高境界。王维《山居秋暝》之所以成为名诗，原因颇多，而诗情画意则是最主要艺术体现，我以为。最美者当属颔联与颈联：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”真是清丽而完美。置身其中，美也哉。再看峰源兄之《江行棹歌》之四：

江晚见寒烟，寻仙不知年。

山中飞鸟迹，石下响流泉。

风过邀鸥戏，松清对月眠。

秋高远旧梦，一棹入霜天。

你看，此诗与王维《山居秋暝》是否颇有几分相契？意象迭加，动静结合，对仗工整，诗情画意，意境清幽阔大，给人丰富之想象，一幅情景交融、美不胜收之画面如在眼前。公允而论，如此之诗，在当今恐不多见。峰源诗有许多篇什皆如是。

至此，你亦不得不佩服峰源诗之精妙也。然峰源之诗，还有很多细微之处可探发，可挖掘，可品鉴。

六、精雕细琢出珍品，诗品至上价更高

《峰源诗三百》，可谓诗人呕心沥血之作。诗人从千余首去芜存菁而至三百首，可见其精严。峰源兄一再言，必须打造精品，经得起推敲，经得起时间检验。我双手赞之，由衷称之。人有人格，诗有诗格。格有高下，诗有优劣。在当今物质化时代，沉住气，细打磨，求精致，何其宝贵。鲁川三千里，灵犀一脉通。我引以为傲。

峰源诗可真正称得上精品。“诗品”之高尽在其中也。

前文已就峰源诗荦荦大者进行评述，下文就“细枝末节”作一简说。

一是善用典故。

诗中多有“陶渊明、李白……”之影，气息古今相通，借古抒怀。前面已及，此不多言。

二是化用古诗文。

诗人深爱古典，自然称引，随处可见，别有韵致。爱“三李”（李白、李商隐、李贺），尤爱李贺，多次引用或化用其诗。张中信酷爱李白诗，青莲之风熏染其心其诗：“仗剑去国楚天行，风雨绸缪岂无忧”；“书生远非蓬蒿人，皇命三声仰天讴”；“我爱诗仙长干行，桃花潭水空幽幽”（《江油怀李白》）。如此倾心李白，其郁郁不平之心境使然也。

三是对仗工稳。

格律诗自是要求对仗。而求对仗工稳不易。杜少陵，律诗高手，其对仗无可挑剔。《登高》《蜀相》《客至》《望岳》……无一不是典范。我认为，峰源诗之最佳、艺术性之最高者，乃其律诗，五言、七言皆可品。《庚子春日杂兴》之四：“夕照千峰落，沙痕一水横。倚松蝉自唱，对酒剑犹鸣。”《栖霞山》：“峰挂月霞侵晚翠，江含烟雨破清寒。远听名刹钟声扬，近见红尘落叶残。”……我不赏析一字，则觉美也哉。

五是韵律谐美。

既然是旧体诗，自然讲究平仄押韵。古人不费功夫，今人则难。峰源诗于此，可谓苦心孤诣。绝句、律诗自不必说，而歌行篇篇臻于佳境，则难也。36句之《空山月并序》，38句之《江油怀李白》，68句之《中峰洞纪行》，一韵到底，朗朗上口，气韵天成，真是功夫了得。张若虚36句之《春江花月夜》，四句换韵。押韵如此，平仄亦颇为考究。由此可以想象诗人如何苦心经营。

六是情理兼生。

诗之情趣易有，理趣则不易得。峰源诗既富情趣，又有理趣，情理兼具。《春江花月夜》：“人生代代无穷已，江月年年望相似。”人生、宇宙的哲理浸漫其中。峰源诗《空山月并序》：“月明天明空山明，山空月空世界空。人生如月有盈亏，空山晨昏见迷蒙。”显然将己人生感悟幻化为诗句。升华之，此诗可视为当代版《春江花月夜》。我曾言：“纵有诗歌千百首，难抵若虚一春江。”从峰源诗可观，甚欣慰也。峰源诗之可读可品，主要源于此。

七是注重炼字。

古人炼字，几近成痴。“吟安一个字，拈断数茎须。”虽夸张，亦是真实写照。峰源诗随时可见“炼字”之痕迹。《穿云洞》：“燕剪一帘雨，花飞九曲烟。”一“剪”一“飞”，把燕子、花在烟雨中飞行之态活画出来，画面感强，动感十足。

八是数词运用极妙。

古诗数词运用之美，津津乐道。庾信《小园赋》：“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹。”杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”张祜《宫词》：“故园三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。”苏轼水龙吟：“春色三分，二分尘土，一分流水。”……峰源诗数词运用之美之多之浑然天成，乃我一重大发现。兹多举几例。《远游》：“大荒三夏尽，灯影一江浮。”《诺水行记》：“二三渔火遥相对，一棹霜天入莽苍。”《壁州抒怀》：“犬吠两三家，清溪一笠斜。”《山中诗记》之七：“三江千棹急，两鬓一秋斑。”……简单之数词，巧妙嵌入诗句，则晓畅、清丽顿生。若不注明，你兴许怀疑莫非古人之作。我所见今人旧体，峰源诗数字入诗可谓最多。

九是一诗一景，一景一诗，一诗一情。

诗人爱用同一母题、多个子题以“组诗”形式写就，而成若干首。《乡村杂兴》11首，《诺水行记》12首，《诺水诗抄》8首，《闲情偶记》14首，《山中诗记》22首……或篇篇精思，或一气呵成，均妙语连珠，珠圆玉润。一景一诗，一诗一情，合而为一幅画卷。

十是词汇丰富。

古诗词汇之丰富，文化之深厚，今人望尘莫及。《诗经》《离骚》之艰涩，原因之一则在于生僻字多，鲜丽生辉者多。今人写诗，往往词汇贫乏，味如嚼蜡。峰源诗则让你眼前一亮。

此拾锦三五：潋滟，迤逦，遥遄，杲杲，罡风，欸乃……当然，写诗为文，用词决不能以偏以怪为喜好。

十一写诗快手，诗情喷涌。

我曾记峰源兄四天写三篇短篇小说，而啧啧称奇。今又见写诗亦快手。《川西行吟》7首，注明写作时间为“2017年7月11日”，这表明诗人一日之内写就7首律诗。何其壮哉！吾知律诗不易写，平仄押韵对仗，要求极严，难度不亚于词。可知其才思才情非一般也，可谓逸兴遄飞。

上之所述，似觉意犹未尽。峰源诗之美言不尽也，非我之拙笔所能逮也。

峰源诗亦非尽善尽美。个别字眼生僻，失之明畅。错字，均予以校正。有些篇目，应有简明注释，以让读者明了。凡此种种，均需加以完善。吾所为并非挑剔，而益求精致。旧体诗词创作，神圣高雅，既传承文化，又抒发性灵，须绵绵用力，久久为功，守正而创新，行稳而致远。诗人张中信，无愧于心，上下求索，孜孜矻矻，渐于化境。“登东皋以舒啸，临清流而赋诗。”冀盼峰源兄写出更多有情有韵之诗篇，精彩演绎诗意人生。

孔子闻韶音三月不知肉味。我读峰源诗几近于痴，为其才思才气才情所浸染，一抹亮色永驻心间。

此六千言诗评，实为我倾心、倾情、倾力奉献之作，既为峰源诗呐喊助力，祈盼旧体诗坛刮起“峰源诗热”之旋风，亦期引起旧体诗词创作、品鉴之重视。

文末，录峰源兄七绝一首，料必齿颊生香：

《诺水行记》之七：

青鸟飞过柳伴烟，溪村远望碧连天。归来独对一江水，欸乃声声入钓船。

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