题秋江独钓图的诗意(题秋江独钓图全诗诗意)

中华文化博大精深，诗词里更是璀璨多姿。古人的诗词经常不拘泥于形式，大胆创新，故而在文学史上留下了许多堪称“绝妙”的古诗，令人不得不为他们的才华所折服。

《一字至七字诗?茶》

【唐代】元稹

茶。

香叶，嫩芽。

慕诗客，爱僧家。

碾雕白玉，罗织红纱。

铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。

洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸。

宝塔诗，因状如宝塔而得名。从一字至七字，对仗工整，声韵和谐，有“鲲鹏展翅，扶摇直上”之感。

《哭象棋诗》

【明代】王阳明

象棋在手乐悠悠， 卒被严亲一旦丢。

兵卒堕河皆不救， 将军溺水一起休。

马行千里随波去， 士入山川逐波流。

炮响一声天地震， 相若心头为人揪。

嵌字诗是按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中。诗人幼时痴棋而废寝忘食，其母将棋子丢入河中，因有此诗，嵌字为“象、卒、兵、将、马、士、炮、相”。

《满庭芳?静夜思》

【宋代】辛弃疾

云母屏开， 珍珠帘闭，防风吹散 沉香。

离情抑郁，金缕织 硫黄。

柏影 桂枝交映， 从容起，弄 水银堂。

连翘首，惊过 半夏，凉透 薄荷裳。

一 钩藤上月，寻 常山夜，梦宿 沙场。

早已 轻粉黛， 独活空房。

欲 续断弦未得， 乌头白，最 苦参商。

当归也！ 茱萸熟，地老 菊花荒。

药名诗，顾名思义即以药名入诗。此篇是词人在战场上写给妻子的，以表思念之情。词中药名颇多，且运用的贴切合理。

《峨眉山月歌》

【唐代】李白

峨眉山月半轮秋，影入 平羌江水流。

夜发 清溪向 三峡，思君不见下 渝州。

地名诗实质上也是嵌名的一种，只是将嵌字规定为郡名、州名、县名、道里名以及山川胜迹名等。诗人连用五个地名，不着痕迹的为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。

《山村咏怀》

【宋代】邵雍

一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。

数字诗是将枯燥的数字嵌入诗中，与其它词语组合，转变为一首动人的诗篇。诗人用数字一到十，把一路的风景与发生的事情都描述了出来，韵味无穷。

《百鸟归巢图》

【宋代】伦文叙

归来一只复一只，三四五六七八只。

凤凰何少鸟何多，啄尽人间千石食。

杂数诗指诗词中的数字没有定数和规律，只根据诗歌的需求来写。此篇是诗人为苏轼的画作所题写的，为何是“百鸟”？诗中自有答案，两个一、三个四、五个六、七个八之和即为百（1+1+3×4+5×6+7×8=100），这种含而不露的写法，独具匠心。

《断肠迷》

【宋代】朱淑贞

下楼来，金钱卜落；

问苍 天，人在何方？

恨 王孙，一直去了；

詈冤家，言去难留。

悔当初， 吾错失口，

有上 交无下交。

皂白何须问？

分开不用刀，

从今莫把 仇人靠，

千种相思一撇销。

数字隐秘诗，将数字用谜语的形式展现出来。此篇每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”这十个数字。

下楼来，金钱卜落：“下”字“卜落”为一；

问苍天，人在何方：“天”字“人”去为二；

恨王孙，一直去了：“王”字去“一直”为三；

詈冤家，言去难留：“詈”字“言”去为四；

悔当初，吾错失口：“吾”字失“口”为五；

有上交，无下交：“交”字“有上”“无下”为六；

皂白何须问：“皂”字去“白”为七；

分开不用刀：“分”字“不用刀”为八；

从今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”为九；

千里相思一撇消：“千”字“一撇消”为十。

《定林所居》

【宋代】王安石

屋绕湾溪竹绕山，溪山却在白云间。

临溪放艇倚山坐，溪鸟山花共我闲。

复字诗是在每句诗中重复嵌用同一个字。此诗错落有致地使用“溪”字，灵妙天朴、意趣舒展，描绘出幽静的环境、恬淡的情致，以及一个闲适自处的人。

《题秋江独钓图》

【唐代】王士祯

一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；

一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

一字诗，顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。此诗近于白描，因有“一”字的巧妙嵌入，意味无穷。

《半半歌》

【清代】李密庵

看破浮生过半，半之受用无边。

半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。

半郭半乡村舍，半山半水田园。

半耕半读半经廛，半士半民姻眷。

半雅半粗器具，半华半实庭轩。

衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。

童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。

心情半佛半神仙，姓字半藏半显。

一半还之天地，让将一半人间。

半思后代与沧田，半想阎罗怎见。

饮酒半酣正好，花开半时偏妍，

半帆张扇免翻颠，马放半缰稳便。

半少却饶滋味，半多反厌纠缠。

百年苦乐半相参，会占便宜只半。

半字诗中当以此篇流传最广，全诗巧妙套用”半“字，一点不显啰嗦、累赘，读罢给人一种重复而铿的美。

《游紫霄宫七言八句》

【唐代】白居易

水洗尘埃道未 甞， 甘于名利两相 忘。

心怀六洞丹霞 客， 口诵三清紫府 章。

十里采莲歌达 旦， 一轮明月桂飘 香。

日高公子还相 觅， 见得山中好酒 浆。

藏头拆字诗是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个部首，作为次句的首字。以此诗为例，“水”是“浆”的一部分，“甘”是“甞（尝）”的一部分，以此类推，趣味性极强。

《戏题》

【宋代】黄庭坚

逍遥近边道，憩息慰惫懑。

晴晖时晦明，谑语谐谠论。

草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。

僮仆侍逼侧，泾渭清浊混。

同旁诗是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，联缀成章，使句中诸字具有特别整齐的形式美。该诗以句意不同而分别从走、从心、从日、从言、从草、从土、从人、从水，道出“一肚皮不合时宜”的孤傲清贫。

《阮郎归?效福唐独木桥体作茶词》

【宋代】黄庭坚

烹茶留客驻金鞍。月斜窗外 山。

别郎容易见郎难。有人思远 山。

归去后，忆前欢。画屏金博 山。

一杯春露莫留残。与郎扶玉 山。

独韵诗，即诗词中通首用同一字作韵脚，此篇便全部以“山”作为韵尾，堪称奇特。

《两相思》

【宋代】李禺

《思妻诗》

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

《思夫诗》

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

回文诗即回还往复，正读倒读皆成章句，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。这首便是佳作，顺读为夫思妻，倒读则是妻思夫，意为“两相思”。

《白云歌送刘十六归山》

【唐代】李白

楚山秦山皆 白云， 白云处处 长随君。

长随君，君入楚山里，云亦随君渡 湘水。

湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

顶针诗，用前一句的结尾作为后一句的开头，使邻近的句子头尾相接、上递下接，有行云流水、一气呵成的流畅之感。此诗从白云始、以白云终，用白云象征自由不羁、高举脱俗、洁白无瑕的隐者品格，因反复、顶真手法的运用，使得意蕴丰富、诗情摇曳。