晏殊的词(晏殊的词作很多都表达了渴望建功立业保家卫国的情怀)

一、《浣溪沙》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。　　

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

此首谐不邻俗，婉不嫌弱。明为怀人，而通体不着一怀人之语，但以景衬情。上片三句，因今思昔。现时景象，记得与昔时无殊。天气也，亭台也，夕阳也，皆依稀去年光景。但去年人在，今年人杳，故骤触此景，即引起离索之感。“无可”两句，虚对工整，最为昔人所称。盖既伤花落，又喜燕归，燕归而人不归，终令人抑郁不欢。小园香径，惟有独自徘徊而已。余味殊隽永。　

二、《浣溪沙》

一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。　　

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

此首为伤别之作。起句，叹浮生有限；次句，伤别离可哀；第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。换头，承别离说，嘹亮入云。意亦从李峤“山川满目泪沾衣”句化出。“落花”句，就眼前景物，说明怀念之深。末句，用唐诗意，忽作转语，亦极沈痛。

三、《清平乐》

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。　　

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

此首上片抒情，下片写景，一气舒卷，语浅情深。“红笺”两句，述思念衷曲。“鸿雁”两句，怅无从寄笺。下片，但写遥山绿波，而相思相望之情，其何能已。“人面”句，从崔护诗化出。

四、《清平乐》

金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。　　

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉。“金风”两句，写节候景物。“绿酒”两句，写醉卧情事。“紫薇”两句，紧承上片写醒来景象。庭院萧条，秋花都残，痴望斜阳映阑，亦无聊之极。“双燕”两句，既惜燕归，又伤人独，语不说尽，而韵特胜。

五、《木兰花》

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。　　

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

此首述相思之情。起句点春景。次句言人去。“楼头”两句，写人去后之处境，凄楚不堪，而缀语亦精练无匹。下片，纯用白描，直抒胸臆，作意自后主词“一片芳心千万绪，人间没个安排处”来。但觉忠厚之至，而无丝毫怨怼。

六、《踏莎行》

祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。　　

画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

此首为送行之作，足抵一篇《别赋》。起两句言饯别。“香尘”句言别去，香尘己隔，而犹回面，极见缱绻不忍之意。“居人”两句，一写去者，一写送者，两两对照，情景如见。换头一气蝉联，因行舟已依波转，故必登楼望之。但转瞬更远，即登楼望之，亦不得见，只余斜阳映波，徒教人目断魂销也。“无穷”两句，说出人虽不见，而心则随人俱远，无时或己。通体自送别至别后，以次描摹，历历如画。

七、《踏莎行》

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。　　

翠叶藏莺，珠帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醍时，斜阳却照深深院。

此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。起句，写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景。“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一场”两句，写到酒醒以后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。

八、《浣溪沙》

小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎，曲阑干影入凉波。　　

一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷，酒醒人散得愁多。

此首写池阁景物，清圆宛转，笔无点尘。起句，写阁内燕入；次句，写阁外花落；第三句，写阑影入池，美境如画。换头，写风生，写雨滴。末句，总束全词，补出池阁盛宴，与人散后之愁情。此词二、三、五、六句之第五字皆用入声，其他用双声之处亦颇多，如阁过干、花红好回荷、帘落阑凉、莎疏散皆是，可见大晏严究声音之一斑。

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