离骚是什么诗(离骚是什么诗歌的源头)

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《离骚》是中国古代文学史中仅见的长篇政治抒情诗。全诗373句，2477字，规模宏大，思绪繁复，内容丰赡。它以强烈的爱憎、丰富的形象、浓重的色彩深刻反映了诗人屈原与楚国贵族之间的激烈的政治斗争，突出表现了屈原本人的进步理想、政治热情、峻洁的品格和顽强的九死而不悔的斗争精神。是一首现实主义和浪漫主义相结合的艺术杰作。

《离骚》

长诗大体可分为三个部分和一个乱辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”。自叙身世，并回顾了诗人在为实现崇高的政治理想而不断自我完善，不断同环境斗争的心灵历程。揭露了楚王的昏庸不明，朝政的黑暗昏乱，提出“举贤授能”、“遵道得路”的政治主张。

第二部分从“女要之婵媛兮”到“余焉能忍与此终古”。写诗人驰骋幻想，探求实现美政理想的道路。其中设想了许多虚构人物，写了“女要”的告诫。重华陈辞、上求帝阁、下求铁女，但却一再碰壁，表现了诗人寻求理想道路的艰难。

屈原

第三部分从“索童茅以筵尊兮”至“蜷局顾而不行”。展现了诗人在去留问题上的思想斗争，表现了对祖国的深厚眷恋之情。在求女不遂的苦闷徘徊中，诗人假想自己去向灵氛占卜，向巫咸询问，决定听从他们的劝告去国远游，但最终由于对祖国的深厚眷恋而忍死不愿离去。这是全诗的高潮，把诗人的心志展露无遗。

第二、三部分“虽另辟神境，实即第一段之意，而反复申言之”（王邦采《离骚汇订》）。最后的“乱辞”是全篇的总结和尾声。诗人至此以死来表明心志，即使身死也不愿改变自己的爱国理想。

屈原

《离骚》不仅为我们塑造了一位高大的抒情主人公形象，而且在艺术上也取得了高度的成就。

首先，想象奇特而丰富，具有浓厚的浪漫主义色彩。诗人展开丰富的想象，构思了大量的神话人物，甚至与神灵进行直接对话，他上天入地到处求索，逢女要，访灵氛、问巫咸，上叩帝阀，下求佚女，甚至让自然神羲和、飞廉、望舒等为他驾车或奔走，如此等等。构成了一个迷离恍惚、光怪陆离的神话世界。“其想像力丰富瑰玮到这样，何止中国，在世界文学作品中，除了但丁《神曲》外，恐怕还没有几家够得上比较哩”（梁启超《屈原研究》）。

屈原

其次，《离骚》继承和发展了《诗经》的比兴手法。屈原在《离骚》中所运用的比兴形象不再像《诗经》所用的那样比较单纯和静止，而是丰富复杂，互相联系，且有很大的能动性，因而具有更大的艺术表现力。“《离骚》之文，依诗取兴，引类譬喻。故善鸟香草，以配忠贞；恶禽臭物，以比谗佞；灵修美人，以媲于君；妃佚女，以譬贤臣；虬龙鸾风，以迁君子；飘风云冤，以为小人……”（王逸《离骚经序》）。

诗人巧妙地运用比兴的艺术，使抽象化的政治热情得到生动具体而丰富多彩的表现。

屈原

同时，也赋予比兴形象一定的美学评价，实际上也就是表现了诗人对被比喻的事物所作的政治的、思想的、道德的评价，因此他的诗作既有丰富的形象性，也含有深刻的思想意义。比兴手法的成功运用，不仅使作品含蓄蕴藉，长于韵味，而且也增加了作品的色彩美。司马迁概括说：“其文约，其辞微，其志诘，其行廉，其称文小而其旨极大，举类迩而见义远。”（《史记·屈原列传》）全面指出了《离骚》辞微意远，寓意深刻的比兴手法的风格特色。

再次，在语言运用方面，与《诗经》四言诗的整齐划一有所不同，主要以六言为主而又杂有其他句式，使得形式显得自由活泼，错落有致，具有抑扬顿挫之感。

屈原

在《离骚》中大量运用楚地方言土语，如“兮”、“泪”、“蹇”等等，富有浓郁的地方特色。

另外，屈原在诗中一方面大量运用华美的词藻，写得花团锦簇，五彩缤纷；另一方面又总是用质朴本色、刚劲坚实的语句来构筑篇章的骨架。因此，在屈原的诗作中，华美和质朴两种语句总是恰当交织，相得益彰，形成了一种华而又实，丰厚茂密，多彩而统一的华实并茂的语言风格。再如，熟练地运用对偶的修辞手法，不仅增添了诗章整齐凝炼的美感，而且也是诗歌语言发展中的重大开辟，对后来诗赋词曲等各种文学形式的语言运用都有深远的影响。

屈原

总之，《离骚》以其宏伟的结构，鲜明独特的形象，瑰丽奇幻的想象，强烈的爱憎情感，独特的语言风格等等取得了其他诗赋不可企及的艺术成就。故刘勰在《文心雕龙·辨骚》中称赞：“……故能气往轿古，辞来切今，惊采绝艳，难与并能。”《离骚》是中国文学史的奇珍瑰宝，对后世文学产生着不可磨灭的深远影响。